历代书画名家大图范本9册，荟萃颜真卿《自书告身》、黄庭坚《经伏波神词诗》、赵孟頫《欧阳修秋声赋》、八大山人《行书唐诗》4种书法名作，以及张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》、周昉《簪花仕女图》、李公麟《五马图》、赵伯驹《江山秋色图》5种绘画名作，每幅作品使用大尺寸高清图，采取独特的折页装帧，既保存了原图风貌，又避免了常见局部裁切导致的临摹不便与结构缺失，是几近原作的可靠学习范本。定价162元，现团购价49元包邮！

《历代书法名家大图范本：颜真卿（二）自书告身》
颜真卿（709-784，一说709-785），唐代杰出书法家，字清臣，唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅邪临沂（今山东临沂）。初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，树立了唐代的楷书典范。他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢弘，骨力道劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草，唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。后世将他与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。

《自书告身》作于780年（建中元年），是年颜真卿授太子少师，其书法苍劲谨严，结衔小字亦一丝不苟，清淡绝伦。詹景凤称此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。”董其昌谓：“此卷之奇古豪放者绝少。”从此帖字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化，是后人学习楷书不可多得的良范。原作现藏于台东区立书道博物馆。

《历代书法名家大图范本：黄庭坚（二）经伏波神词诗》
黄庭坚（045-1105），北宋著名诗人、词人、书法家，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁， 又称豫章黄先生，洪州分宁(今江西修水)人。擅文章、诗词，尤工书法。诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习，开一代风气，为"江西诗派"之祖。黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格。其大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出，形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法，对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏、米、蔡并称"宋四家"。主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、 《经伏波神祠诗》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》等。

《经伏波神词诗》为刘禹锡词卷，伏波指汉代名将伏波将军马援。黄庭坚书于建中靖国元年（1101年），即五月五十七岁时所书。卷后自题云：“持到淮南，见余故旧可示之，何如元祐中黄鲁直书？”盖其晚年得意之笔。明代文徵明评其：“真得折钗、屋漏之妙。”曾经宋养正善、明沈周、项元汴、清成亲王、刘文清及现代叶恭绰、张大千等人收藏。

《历代书法名家大图范本：赵孟頫（一）欧阳修秋声赋》
赵孟烦（1254-1322），元代著名画家、书法家。字子昂，号松雪，松雪道人，中年曾作孟俯，汉族，吴兴（今浙江湖州）人士，故画史又称“赵吴兴”。他在中国书法艺术史上有着不可忽视的重要作用和深远的影响力，堪称是具有开创性的人物，对书法的继承和传播也是功不可没。《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。明代书画家董其昌认为他的书法直接晋人。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”的宋高宗赵构，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李邕。同时代的书家对他十分推崇，后世有人将其列入“颜、柳、欧、赵”楷书四大家。他在书法上的贡献，不仅在他的书法作品，还在于他的书论。他有不少关于书法的精到见解。他认为：“学书有二，一日笔法，二日字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也”，“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益”。在临写古人法帖上，他指出了颇有意义的事实：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。况兰亭是右军得意书，学之不已，何患不过人耶。”这些都可以给我们重要的启示。
《秋声赋》是欧阳修名篇，其骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。赵孟頫以行书书写全文，一气呵成，行笔洒脱流畅，结体丰容缛婉，行间茂密，气韵汇通，得二王遗韵。全篇用笔精妙之至，笔致婉转流畅，点画圆润晶莹。其横画轻盈划过，如风行水面，干净利落；以稍露其锋的方折起笔，又以顿挫收锋向下收回，流美而蕴藉。其竖画的收束部分，或作轻盈悬针状，或作含蓄垂露态。作品整体呈现出赵氏书法成熟的风格样式，堪称其代表作。
此卷明中期在文徵明家收藏，后为项元汴所有，清代入内府，现藏辽宁省博物馆。

《历代书法名家大图范本：八大山人（二）行书唐诗》
八大山人（1626-1705），明末清初画家。谱名朱统鐢，为明江宁献王朱权九世孙，明亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。朱耷为僧名，“耷”乃“驴”字的俗写，八大山人号，乃是他弃僧还俗后所取，一直使用至去世。其艺术成就以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。书法初学董其昌，后又学黄山谷，但到晚年变法，删去冗繁，祛除华丽，绝不依傍于古人。他以画法对字法进行变形处理，再以中锋篆笔使转腾挪，而不用提按之法作草书，再兼以章法结字之法，如枯藤绕岩，老树着花，一派高穆华瞻气息，高出尘俗之上。八大山人的书与画，均有一股冷峻而不可企及的高士气派，倾诉着他孤臣孳子的亡国之痛。早期代表作有行书《刘伶酒德颂卷》，风格成熟期的代表作有《录程颐四箴轴》、《黄竹园题画诗轴》等。

《历代绘画名家大图范本：张萱（一）捣练图》
张萱（生卒年不详），唐代画家，长安（今陕西西安）人，开元（713年—741年）年间可能任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。

《捣练图》现藏于美国波士顿博物馆，分几个情节描写了从事制 练劳作的贵族妇女。全卷共分三段，开始一段四个妇女在捣练，*末一段是把练扯直、熨平，中间一段是路线、缝制。在表现这几组人物时，相互间的联系自然，一 些细微的动作描写尤为具体而生动，如扯绢者身体微微着力后倾，熨练者细心在绢上轻轻地熨平，动态徐缓，仪态娴静，可见作者的观察入微。《宣和画谱》中说张 萱“又能写婴儿，此尤为难”，因为许多人画儿童不是身小而貌壮，就是类似于妇人。而在《捣练图》中，人们见到扇火的小女孩畏热而回首，熨练一节的小女孩因 身高不够，钻在练下仰首而望的顽皮特点都表现得生动诱人。整幅作品，人物形象逼真，刻画惟妙惟肖，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表 了那个时代人物造型的典型时代风格。

《历代绘画名家大图范本：张萱（二）虢国夫人游春图》
《虢国夫人游春图》是以盛唐宫廷妇女奢华富贵的生活为创作题材。画的是杨贵妃姐妹三月三日游春的场景，画面上马的步伐轻盈，人的仪态从容，符合郊游的愉快主题。画面描绘了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出红色的绣鞋。秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。不依靠背景，仅以一组人物的配置、马的跑动和色彩运用而能衬托出春天的气息是此幅作品的成功之处。

《历代绘画名家大图范本：周昉（一）簪花仕女图》
周昉（生卒年不详），唐代著名画家，当时有名的宗教画家兼人物画家。字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人，出身显贵，先后任越州、宣州长史。其能书，擅画人物、佛像，尤擅画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱；是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。早年效仿过张萱，后来加以变化，别创一体。周昉创造的最*著名的佛教形象是“水月观音”。他的佛教画曾成为长期流行的标准，被称为“周家样”。

《簪花仕女图》此幅作品藏于辽宁省博物馆。其用笔朴实，气韵古雅。画中描写几位衣着艳丽的贵族妇女在春夏之交赏花游园的情景，向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭园中，以白鹤、蝴蝶等取乐的闲适生活。虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活不无寂寞空虚之感。

《历代绘画名家大图范本：李公麟（一）五马图》
李公麟（1049-1106），北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。庐江郡舒城县（今舒城）人。因安庆桐城城北有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以又自号龙眠居士或龙眠山人。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一人”。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。

《五马图》中五匹马体格健壮，虽毛色不一，姿态各异，但显得驯养有素，极其温顺。五个牵马人的民族特色也真实传神，或骄横，或气盛，或谨慎，或老成，举手投足，无不恰如其分。李公麟以其“行云流水”般的线条，飘逸而行止如意，虽只是白描勾画，却非常具有质感。他的线条既精密严谨，注重格法技巧，又包含着文人士大夫的审美情致，系借鉴前代的“白画”加以发展形成。细看图中马的轮廓，似乎感觉得到其骨骼肌肉，略加烘染后，又似乎能感觉到其皮毛、斑纹。人物的面部刻画很简单，但结构异常准确，状貌极其生动，须眉之间，不但可视其年龄、身份，甚至从表情可以窥其内心。衣褶的描绘是此图最优美之处，流畅圆润而又凝练劲挺的线条，将服装的造型、质地表现得极其准确而真实，显示了画家的深厚功力。《五马图》对后世影响甚大，成为后世画鞍马人物的上佳范本。

《历代绘画名家大图范本：赵伯驹（一）江山秋色图》
赵伯驹，生卒年不详，南宋著名画家。字千里，宋皇朝宗室。官任浙东兵马钤辖。工山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。山水取法唐李思训父子而趋于精密，笔墨秀劲工致，着色清丽雅致，又能融合北宋以来水墨山水画之精华，故能于青绿山水的复兴浪潮中别开生面，似乎这种画法适合文人画家之理念，自此代有传人，不断演绎革新，形成“小青绿山水”系，对元明青绿山水画的发展有相当影响。文徵明曾赞云：“艺林中有千里，如山中有昆仑。”董其昌虽将其贬人“北宗”，但也不能不称其“精工之极又有士气”。

《江山秋色图》现藏于北京故宫博物院。这一画卷以极为丰富的取材，展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。所画重峦叠嶂，奔腾起伏，嶙峋醒目。悬崖间行云缭绕，瀑布飞溅；山下河川回环，碧水涟漪；峰间水畔，穿插安排楼观屋宇，栈道回廊，水阁长桥，配衬以苍松古柏，茂林修竹，错落有致，聚散得宜。其间还展现了众多的人物活动：有三三两两闲步于竹径者，有放牧于林间者，有待渡于溪岸、垂钓于水滨者，还有人居山顶高楼侃侃而谈。江上小舟荡漾，车马行旅正翻山越岭而来。人物比例虽极小，但须眉表情清晰可见，极为生动传神。全图布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。作者描绘山石质地勾、皴精细工致，并用墨青色层层烘染，thE～坡普罩赭石色，一幅水墨淡彩山水画已经成形，然后仅在山岩之凸处薄罩石青，土坡之表面薄罩石绿，水面则先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小树的局部点缀白粉或朱砂，整体色泽清新典雅而富有变化。

《历代书法名家大图范本：颜真卿（二）自书告身》
主编：杨东胜
出版社：江西美术出版社
ISBN：9787548014294
出版时间：2012年7月
开本：6开
页数：6
定价：18元

《历代绘画名家大图范本：张萱（二）虢国夫人游春图》
主编：杨东胜
出版社：江西美术出版社
ISBN：9787548013709
出版时间：2012年7月
开本：6开
页数：6
定价：18元

《历代绘画名家大图范本：张萱（一）捣练图》
主编：杨东胜
出版社：江西美术出版社
ISBN：9787548013716
出版时间：2012年7月
开本：6开
页数：6
定价：18元

《历代绘画名家大图范本：周昉（一）簪花仕女图》
主编：杨东胜
出版社：江西美术出版社
ISBN：9787548013723
出版时间：2012年7月
开本：6开
页数：6
定价：18元

《历代书法名家大图范本：黄庭坚（二）经伏波神词诗》
主编：杨东胜
出版社：江西美术出版社
ISBN：9787548014256
出版时间：2012年7月
开本：6开
页数：6
定价：18元

《历代绘画名家大图范本：李公麟（一）五马图》
主编：杨东胜
出版社：江西美术出版社
ISBN：9787548013662
出版时间：2012年7月
开本：6开
页数：6
定价：18元

《历代绘画名家大图范本：赵伯驹（一）江山秋色图》
主编：杨东胜
出版社：江西美术出版社
ISBN：9787548013631
出版时间：2012年7月
开本：6开
页数：6
定价：18元

《历代书法名家大图范本：赵孟頫（一）欧阳修秋声赋》
主编：杨东胜
出版社：江西美术出版社
ISBN：9787548014201
出版时间：2012年7月
开本：6开
页数：6
定价：18元

《历代书法名家大图范本：八大山人（二）行书唐诗》
主编：杨东胜
出版社：江西美术出版社
ISBN：9787548014072
出版时间：2012年7月
开本：6开
页数：6
定价：18元