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“荣宝斋珍藏绘画题跋”【明代、清代(一)、清代(二)】/【吴昌硕、海派、扬州画派】任选!16开铜版纸全彩,图文对照,相映成趣。

“荣宝斋珍藏绘画题跋”是一套简要的书画艺术图鉴,从荣宝斋珍藏中甄选出各朝代名家或流派的典藏作品,并把题跋部分单独提出来与绘画同时展示,绘画与题跋既是一体又可以独立欣赏。对书画专业人士、爱好者及鉴定鉴赏都有很大的帮助。

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本书看点

16开平装,荣宝斋出版社出版

从荣宝斋珍藏中甄选名家典藏之品,并将题跋部分单独展示,绘画与题跋遥相呼应,相映成趣,既是一体又可以独立欣赏

“荣宝斋珍藏绘画题跋”丛书,可帮助读者从前人的画跋中获取可贵的创作方法和经验,了解历代书画的创作、真伪、收藏等多方面的综合知识

专属油墨高清印刷,色彩艳丽,学习与鉴赏皆宜

商品评论(7) 查看全部>>
头像 ztw*** 三星用户
2024/5/24 2:28:50

价格实惠,纸张细腻光滑,印刷清晰度好,包装结实,快递迅速

头像 ztw*** 三星用户
2024/5/24 2:28:45

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头像 ztw*** 三星用户
2024/5/24 2:28:26

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头像 ztw*** 三星用户
2024/5/24 2:28:21

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头像 ztw*** 三星用户
2024/4/17 10:31:05

欣赏欣赏~

头像 *** 三星用户
2024/1/4 10:22:11

好!!!!!

头像 *** 三星用户
2024/1/4 10:22:07

好!!!!!























分册介绍

《明代》

元末明初,继承宋制,恢复画院。画风迭变,画派繁兴。在绘画的门类、题材方面,传统的人物画、山水画、花鸟画盛行,文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面,涌现出众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画派系。在师承方面,主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派,以及发展具象文人画风格的吴门画派。在画法方面,水墨山水和写意花鸟勃兴,成就显著,人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。

明代文人书画事业兴盛繁荣,影响到与书画本身有关的如工具纸张、装帧形式,以及款识、印章、题跋等各个方面都比元代有不同程度的发展变化,从而富有时代特性。

荣宝斋珍藏绘画题跋明代卷,收录了明代不同时期作品70余件,包括戴进、沈周、文徵明、董其昌、蓝瑛、徐渭、陈淳等代表性书画家的经典作品。明代中期,吴门画派一起,文人画愈振,诗书画合一之风大开。明代文人书法大盛,风格迥异,个性突出。大多数人能窃晋唐,各取所需,再糅合自身创意,取得突破,都是有感而发,借书抒怀。文人雅兴所致,画跋不少见高语妙之作。题画的内容或抒发作者感情,或谈论艺术见地,或咏叹画面意境。通过书法,与绘画之美极为巧妙地结合起来,相映生辉,将作者绘画的思想性和艺术性表现的淋漓尽致,从而使诗情画意浑然一体,成为中国画的艺术特色。

荣宝斋珍藏绘画题跋丛书已出版了齐白石、黄宾虹、吴昌硕、扬州画派等,希望通过出版这套丛书帮助大家认识书画创作的共同性规律,从前人的画跋中获取可贵的创作方法和经验,了解历代书画作品的创作、真伪、收藏等多方面的综合知识。为广大读者开辟了一条学习与鉴赏的途径。

荣宝斋珍藏绘画题跋明代卷就是一本简要的明代书画艺术图鉴。


《清代》(一)(二)

明末清初,山水画流派纷呈,支派因此也很多,大多是吴派的支流,其中以董其昌一派势力最大。其代表画家就是王时敏、王鉴、王翚、王原祁和吴历。他们极力倡导董巨、元四家、董其昌的绘画理念、绘画精神、绘画法格。另一重要画派就是明代遗民的绘画。这些遗民心有亡国之痛,发之于绘画,不守前人规范,反独具新意,大有可观。龚贤之淳厚、陈洪绶之古拙,都是其中的佼佼者。尤以八大、石涛、髡残、弘仁等遁迹空门的四位画家的作品影响最大,为后世所重。

康、雍、乾年间,是清代社会安定繁荣时期,绘画上也呈现隆兴景象,北京、扬州成为绘画两大中心。他们继承了前人传统,并将书法、篆刻等艺术表现形式融于绘画,以遒劲酣畅的笔力、淋漓浓郁的墨气、鲜艳强烈的色彩以及书法金石的布局,创造出气魄宏大、豪迈不羁的绘画艺术形象,兼之诗书画的有机结合,为文人画开拓了新的天地。

荣宝斋珍藏绘画题跋清代卷一、卷二,收录了清代不同时期作品160余件,包括“四王”“四僧”、龚贤、陈洪绶等代表性书画家的经典作品。所谓绘画题跋,一般多指题画诗,亦即于画中题诗,但也有论画、杂记诸类。画面诗书画三者合为一体,这是中国独有的绘画表现形式,显示了文人全面功力的绘画形式。诗书画精者才称得上文人之本色。题画诗可令诗书画相互辉映、渗透、互补,从而达到诗画融通的绝妙境界。

中国绘画,在历史的长河中,已然形成诗境之画,即所谓“画中有诗”。中国画如无诗意,常被视为匠画。也就是说,中国画已非纯粹绘画,它必须有诗之境界,才为人认可。所以,更有“无诗不能成画、无画不能为诗”的说法。如此,中国画多可视为诗境之视觉诠释。而题画诗则有助于绘画诗境的进一步解读,正所谓“诗中有画”。

荣宝斋珍藏绘画题跋系列丛书的出版,希望可以帮助大家认识书画创作的共同性规律,从前人的画跋中获取可贵的创作方法和经验,了解历代书画作品的创作、真伪、收藏等多方面的综合知识。此套丛书的出版,为广大读者开辟了一条学习与鉴赏的途径。

扬州画派、海派因独立成册,故未收录在此卷中。


《吴昌硕》

如果说中国文人画传统滥觞于唐宋、发轫于有元一代的话,那么,真正意义上将诗书画印融为一体的成功范例则非吴昌硕莫属。在他全面的艺术天分与人格修养中,以其诗文的郁拔之气、金石翰墨的峥嵘之气,皆以画象而尽发之。在强化诸艺贯通的基础上,拓宽了传统中国画的路径,为中国文人画传统在近现代的中兴吹响了嘹亮的号角。这一点是近代中国绘画史尤其不能含混与忽略的。

谈及吴昌硕的绘画,就不能绕开他的书法。因为文人画传统的精髓便是所谓的“书写性”。这个“写”字是抒发、是寄兴、是表达,这一点的确是吴昌硕绘画迥异于他人之处。尤其是对石鼓《猎碣》的体会与心得,也在他的绘画中得以充分的体现,无论是作品的气象还是具体笔墨的质感,其沾溉于书法的多多,也可以干脆地说,吴昌硕的绘画就是另外一种意义上的“书法”。当然,我们也可以说他笔下的书法之“象”也是另外意义上的绘画。这一点尤其体现在他的绘画题跋上。

吴氏是画家中擅长题跋的高手。这不仅仅因为他是一位书家,或许更多的还是与他的气质、秉性有关。比如率真、比如性情,这在他笔挟风雨、落纸云烟般的书写中可以得见。即便是平常的诗文和署题,在他笔下也能恣肆出满纸的奇逸之趣来。他更会根据画面的需要,或长题或多处再题。其篆书生发于《猎碣》自不必说,其行草则更多出于自家心性,应用中的变化、位置经营里的参差,正是吴氏绘画题跋书法风格形成的重要根由。

总而言之,吴氏绘画题跋是其书法艺术的重要组成部分,同时也是他书法中更见个性与发明的精品所在。高古、朗润、奇逸、飘扬,这些字词的意象未必能够准确地表达其风格,但是我们可以循此接近它。

近日,荣宝斋出版社将荣宝斋旧藏之吴氏绘画题跋单辟成册,并将付梓流布。

琐言碎语,言其万一,并代为序。


《海派》

有宋以来,中国书法做为中国绘画的一个重要组成部分进入绘画。明清时期将其演绎的更加丰富多彩。在中国文人画体系中,书画双修以书入画的审美理念得到了广泛贯彻与宏扬。书法与绘画的相互和谐,书与画之间风格的相互贯通与反映精神内函的互为补充成为了文人画的一个重要特征。海派画家为此构筑了精典的范例。

十九世纪中叶至二十世纪初期活跃于上海地区的以虚谷,任熊,任熏,任颐,吴昌硕等为代表的海派画家们,以其清丽通俗的绘画面貌对中国近现代绘画产生了深刻的影响。画面中的书法与绘画的相互和谐与关照是他们表现其文人画精神的重要手段之一,也是海派画家们整体风格面貌的重要表现形式。

书与画是中国绘画发展过程中绕不开的一个重要课题。就中国书画的本质而言,对画中视觉形象的扑捉与描述早已不是中国绘画追求的终极目标,中国书画更为关注的是人与书画的相互融通的和谐关系。“书为心迹,画为心声”形象的表述了中国绘画的审美要求。“人即是画,画即是人”是中国画家在修行过程中前行的方向。

海派的画家们亦为此做出了精典的表述。

书法与绘画从视觉形象上是两个不同的体系。但其有着共同的人性表述与审美追求,“心迹合一”既是要在书与画之中能够切实的反映出书画家们的生命本质特征。中国书画的成功者莫不如是。书与画在中国绘画中的综合和谐表述亦是反映了这样的一个对生命本质特征的审美追求。

从海派画家们的作品中,我们不难感受到每一位画家作品中所反映出的或激昂或典雅,或豪放或秀丽的不同人物性格特征的不同演示。其作品中书法与绘画的和谐性表述使得作品中对生命的表述得以更为充分的显现与张扬。

中国书法与中国绘画是对生命本质特征的表述这一审美要求,使一个书画家的个体,从书法与绘画两个不同的视觉方向,以修行式的内在感悟方式,由内而外的在视觉形式上统一了起来。从而使得我们更为深切的感受到中国传统文化“天人合一”理念的博大及对中国书画的重大影响。

海派的代表画家吴昌硕,齐白石已独立成卷。故在此书中不再体现。


《扬州画派》

中国绘画历史悠久,源远流长,其中文人画自元兴盛,逐步丰富发展起来,留下大量的作品。明清以来,中国各地出现了众多各具特色的画派,争雄于画坛。“扬州画派”就是清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家总称,其“扬州八怪”就是活跃在扬州画坛的一只流派,其人数和姓名说法不一。李玉棻《瓯钵罗室书画目过考》中,指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李觶、郑燮、李方膺、罗聘等8人。其实不止8人,且人名亦不固定。曾被后人列入的,还有边寿民、高凤翰、杨法、李苑、闵贞、华喦、陈撰等。

“扬州画派”的共同特点,他们愤世嫉俗,不向权贵献媚,了解民间疾苦。重视思想、人品、学问、才情对绘画创作的影响,他们的文学及书法修养都很高。画题以花鸟为主,兼及山水、人物,继承了徐渭、朱耷、石涛的创新精神,主张自立门户,反对当时崇尚摹拟、泥古作风。这些画家,虽在画法上取法前人,但可贵之处,能不拘前人陈规,自成风格,画跋更彰显了他们的学识、经历、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求。虽然他们大多都出身于知识阶层,很多人一生不得志、不当官,有的做过几年小官又弃官专门以绘画为主,以卖画为生,生活清苦,故多借画抒发不平之气;其次,他们都注重艺术个性,讲求创新,强调写神,并善于运用水墨写意技法,画面主观感情色彩强烈,且都能诗,擅书法篆刻,并以书法笔意入画,注重诗书画的有机结合。以书画寄情,真情流露,画与跋相得益彰。跋既是画的补充,又是画面不可分割的一部分,充分显示了不同于一般画工的文人情怀,这些使得他们能够形成一股强大的艺术潮流,以标新立异的精神给画坛注入了生机。

“扬州画派”把传统的写意绘画发展到一个新的高度,不仅对近代写意花鸟画的意趣和技法有相当大的影响,而且直至现代的齐白石、陈师曾、徐悲鸿、潘天寿等,都从某个侧面对之有所汲取,并对后世水墨写意画的发展有着重要影响。

荣宝斋出版社正在出版《荣宝斋珍藏绘画题跋》系列丛书,因收藏的“扬州画派”作者的作品较多,所以单独成册,以飨读者。

本单详情

《荣宝斋珍藏绘画题跋:明代》
作者:荣宝斋出版社
出版社:荣宝斋出版社
ISBN:9787500320968
出版时间:2018/10/1
开本:16开
页数:79页
定价:60

目录:

加官图

兰竹图并行书自诗西苑诗卷

中秋对月图

东皋图

兰石图并诗合卷

云泉烟树图

云生树合图

花卉图

洛阳春色诗画卷

枯木寒鸦图

笼鹅图卷

墨竹图

观溪图

游春图

杂花图卷

山中隐思图

云林钟声图

竹石图

倪云林诗意图

清林长松图

观溪图

雪山图卷

墨兰图

乔松贞石图

浮峦暖翠图

《山水册》十二开之三

《山水册》十二开之四

《山水册》十二开之五

《山水册》十二开之六

《山水册》十二开之七

《山水册》十二开之八

《山水册》十二开之十一

《山水册》十二开之十二

《书画合璧册》八开之一、二

《书画合璧册》八开之三、四

《书画合璧册》八开之五、六

《书画合璧册》八开之七、八

《灵石册》八开之八

采药逢仙图



《荣宝斋珍藏绘画题跋:一:清代》
作者:荣宝斋出版社
出版社:荣宝斋出版社
ISBN:9787500320999
出版时间:2018/10/1
开本:16开
页数:83页
定价:60

目录:
仿大痴山水图
《花卉诗画合璧册》二十开之一、二
《花卉诗画合璧册》二十开之三、四
《花卉诗画合璧册》二十开之五、六
《花卉诗画合璧册》二十开之七、八
《花卉诗画合璧册》二十开之九、十
《花卉诗画合璧册》二十开之十一、十二
《花卉诗画合璧册》二十开之十三、十四
《花卉诗画合璧册》二十开之十七、十八
《花卉诗画合璧册》二十开之十九、二十
午纛神女图
绝壁古刹图
山水书画合璧
板桥霜迹图
墨笔山水图
仿米襄阳法山水图
双松图
山水图
山居读书图
草堂终老图
《山水课徒画稿册》二十开之一
《山水课徒画稿册》二十开之二
《山水课徒画稿册》二十开之三
《山水课徒画稿册》二十开之四
《山水课徒画稿册》二十开之五
《山水课徒画稿册》二十开之六
《山水课徒画稿册》二十开之七
《山水课徒画稿册》二十开之八
《山水课徒画稿册》二十开之九
《山水课徒画稿册》二十开之十
《山水课徒画稿册》二十开之十一
《山水课徒画稿册》二十开之十二
《山水课徒画稿册》二十开之十四
《山水课徒画稿册》二十开之十六.
《山水课徒画稿册》二十开之十七
《山水课徒画稿册》二十开之十八
《山水课徒画稿册》二十开之十九
松石图
太湖烟波图
山川幽居图
秋林书屋图


《荣宝斋珍藏绘画题跋:二:清代》
作者:荣宝斋出版社
出版社:荣宝斋出版社
ISBN:9787500320982
出版时间:2018/10/1
开本:16开
页数:75页
定价:56

目录:
《涉事册》十开之一、二
《涉事册》十开之三、四
《涉事册》十开之五、六
《涉事册》十开之七、八
《涉事册》十开之九、十
群鱼图
《花卉》二帧之一
《花卉》二帧之二
临李成《江千七树图》
潇湘烟雨图
梅兰竹石图并诗卷
山麓听泉图
仿梅道人笔意山水图
清明牧牛图
瑶岛春酣图
《山水册》十开之三
《山水册》十开之四
《山水册》十开之七
秋山行旅图
艚篷出峡图
疏桐图
山水图
樵黄鹤翁笔意山水图
杖菊图
兰竹图
枯树系马图
松山隐居图
岭南平远图
四君子图
桐下纺纱图
仿王元章《西溪春影图》
《山水》两帧之一
《山水》两帧之二
霜林夜月图
春流照影图
斜阳倩女图
临吴历《山水图》


《荣宝斋珍藏绘画题跋  吴昌硕》
作者:吴昌硕
出版社:荣宝斋出版社
ISBN:9787500320005
出版时间:2017/8/1
开本:16开
页数:107
定价:66

目录:
墨兰图
墨荷图
墨梅图
花卉四屏之一
花卉四屏之二
花卉四屏之三
花卉四屏之四
山水四屏之一
山水四屏之二
山水四屏之三
山水四屏之四
修竹幽兰图
香骚遗意图
木芙蓉图
芍药图
梅寿图
春风满庭图
珊瑚珠图
葡萄图
墨梅图
荷花图
红梅图
达摩渡江图
寿佛图
观音大士像
布袋和尚像
秋菊图
洁玉清香图
《花卉蔬果册》十开之一
《花卉蔬果册》十开之三
《花卉蔬果册》十开之四
《花卉蔬果册》十开之五
《花卉蔬果册》十开之六
《花卉蔬果册》十开之八
《花卉蔬果册》十开之九
《花卉蔬果册》十开之十
三友图
春风牡丹图
修竹图
萧斋清供图
石榴图
依样图
红梅图
菊花图扇
墨兰图扇
梅石图
雪后寻香图
霞气图
牡丹图
长松图
露气图
清艳图
神仙贵寿图


《荣宝斋珍藏绘画题跋:海派》
作者:荣宝斋出版社
出版社:荣宝斋出版社
ISBN:9787500320975
出版时间:2018/10/1
开本:16开
页数:101页
定价:66

目录:
河柳鹭鸶图
《杜甫诗意图册》十二开之三
《杜甫诗意图册》十二开之七
《杜甫诗意图册》十二开之十二
《杂画册》八开之一
《杂画册》八开之二
《杂画册》八开之三
《杂画册》八开之四
《杂画册》八开之五
《杂画册》八开之七
《杂画册》八开之八

月色梅影诗画合璧
《花鸟写生册》十二开之一
《花鸟写生册》十二开之二
《花鸟写生册》十二开之三
《花鸟写生册》十二开之六
《花鸟写生册》十二开之七
《花鸟写生册》十二开之九
《花鸟写生册》十二开之十一
《花鸟写生册》十二开之十二

瓯中物产图卷
《花卉蔬果册》十二开之一
《花卉蔬果册》十二开之二
《花卉蔬果册》十二开之三
《花卉蔬果册》十二开之四
《花卉蔬果册》十二开之五
《花卉蔬果册》十二开之六
《花卉蔬果册》十二开之七
《花卉蔬果册》十二开之八
《花卉蔬果册》十开之九
《花卉蔬果册》十二开之十
《花卉蔬果册》十二开之十一
《花卉蔬果册》十二开之十二

墨梅图扇
花卉图扇
花卉图扇
花卉图扇
紫薇图
花卉图扇
髯仙品研图
罗汉图
双禽图扇
牡丹图扇
抱琴凝思图扇
拄杖游山图
《花鸟草虫册》二十六开之二
《花鸟革虫册》二十六开之五
《花鸟草虫册》二十六开之十三
《花鸟草虫册》二十六开之十六
《山水册》四开之三


《荣宝斋珍藏绘画题跋:扬州画派》
作者:扬州八怪 著
出版社:荣宝斋出版社
ISBN:9787500320012
出版时间:2017/8/1
开本:16开
页数:127页
定价:76

目录:
鹅趣图
山客盘石图
兰亭□集图
赤鲤图
明妃出塞图
醉月倚鞍图
牡丹图
青山踏雪图
花卉卷
雪中杂卉图卷
疏桐图
芦花睡雁图
老树悬崖图
《花卉册》三开之一
《花卉册》三开之二
《花卉册》三开之三
《花卉册》四开之一
《花卉册》四开之二
《花卉册》四开之三
芍药小雀图
加官图
松石图
二仙蹈海图
疯僧图
果老仙姑图
三仙炼丹图
踏雪寻梅图
雨后山色图
残荷图
芙蓉图
《花卉》两帧之一
花卉四屏之一
花卉四屏之二
花卉四屏之三
花卉四屏之四
渔樵图
武夷采茶图
《山水人物册》十开之一
《山水人物册》十开之二
《山水人物册》十开之三
《山水人物册》十开之四
《山水人物册》十开之六
《山水人物册》十开之七
《山水人物册》十开之九
《山水人物册》十开之十
《写宋元人诗意山水册》八开之七
《写宋元人诗意山水册》八开之七
《书画合璧》两帧之二
竹石图
风竹图
幽谷丛兰图
甘菊延龄图
《山水花卉册》十开之一
《山水花卉册》十开之二
《山水花卉册》十开之三
《山水花卉册》十开之四
《山水花卉册》十开之五
《山水花卉册》十开之六
《山水花卉册》十开之七
《山水花卉册》十开之八
《山水花卉册》十开之九
《山水花卉册》十开之十
柳燕图

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