《中国现代国画家艺术与市场分析》16开精装，全彩图文。对现当代60位著名画家的创作历程、个人风格和作品收藏价值等进行深入剖析，为收藏者提供详尽、可靠的参考资料

对中国古今书画家的评骘，以近现代为难，而当代则更甚。对于任何一位画家专业的批评，实际上都是从理论上对画家风格的总结，或者说是一个历史时期内对画家所具有的艺术能量、艺术水平和社会认可度的某种说明。并不是所有会画画、以画画为生的职业绘画者都能够享受到社会的专业关注，可以这样认为，被评论关注的画者，不管评价语言如何，都应以“画家”视文社会关注度，评论果的触角无论如何也触碰不到，即使想听两向不中听的话也不大可能。

近现代书画家（一般指19世纪下半叶至20世纪初之间出生的书画家）到了21世纪的第十年以后，基本上都已经仙逝，按照评论人物一定要“盖棺论定”的原则，我们可以就像品评元代的王权明、明代的戴文进一样，对他们进行广泛而深刻的评价，其目的在于清晰化、缕析化他们的个人艺术风格，在为当今以及后代的画者提供可资参考的绘画史图标的同时，也为作品的收藏者、交易者提供容观的研究依据。这是一种来自单纯艺术上的批评，只要不违背在实事求是的前提下，不恶意降低被评骘者社会影响的原则，就不会引起什么麻烦。比如正确评论当今书画拍卖第一价格板块中的齐白石、徐悲鸿、张大千等前辈画家，是一件很复杂的事情。所要面对的首先是20世纪中期以后从政治角度对他们的非艺术性典论先导，其次是要改变普通人群对他们的认识惯性，再有就是交易集团的利益包赛。在这些更多来自绘画艺术以外四素的联合作用下，成就了当代书画交易价格板块的畸形形成。然而，现在的交易价格座次既不能掩盖这些头牌画家在他们书画作品中表现的某些缺陷，也肯定不能把他们在中国书画历史上的位置牢固地固定下来，永近不变。他们这一在儿画坛的“巨壁”是20世纪八九十年代以后才开始走马上任的新帅，在此六七十年以前，也曾有过另一在儿我手可热的三军司令执掌权衡，比如北方的溥心畲、金北楼、周筆祥、萧谦中、胡佩衡，南方的萧厔泉，昊待秋，鸡超然、贺天健等先生，这大概就叫作“城头变幻大王旗”。我们可以做一个有趣的推演：就算是民国时期的所谓“南张北海”是实（其实，当时的张大千绝没有与溥心畲南北并提的实力，最早是“南吴北薄”，“昊”是指昊湖帆，这是水平、名气相当的两位画家)，那时的张大千与溥心畲既是同一量级的画家，又是在同一时期“渡海”的画家，遗留在大陆的作品的创作时问也是大致在同一个时问段内。那么时至今日，以作品的交易价格而论，张大千的价格是溥心畲的若干倍，而齐白石的高出溥心畲更多。我们是不是因此可以提出疑问：民国与当下这两个历史时期对同一个画家的价值认同，为什么如此南辕北辙，根本就不在一个相近的基准线上。如果今后的历史对此只能有一个选择的话，大概更有可能尊重和选择艺术含量更高、更接近于画家实际的民国时期。于是，这个问题就变得很严肃了：现在无论收藏者还是投资者，罔顾一切地在任何一位书画家作品上砸钱，无论是出于对投资风险的控制，还是留给后辈儿孙财富含金量的保证，砸钱的人难道不应该站在书画艺术批评的高度、历史规律的高度，对投资环境、投资对象以及投资长远回报等诸多问题，做一个重新的审视吗？

上面说了许多近现代画家在当下社会环境中被赋子的不恰当地位，明眼人应该明白，这也相当于讽喻了当代画坛的状况。因为现在每个画家都与这个社会、这个市场有着千丝万缕的联系，而且他们的绘画风格、作品质量都处于不断变化之中，所以对当代书画家很难做出但又必须做出相对客观的分析。否则，无论是收藏者还是投资者，都将会面临非常可怕的风险，“击鼓传花”的过程固然很有意思，可是花落谁家则有可能就是一场噩梦。

卫东兄是我多年的好朋友，为人憨厚笃实，而且谦逊好学、勤于思考，有着广泛的社会基础。他经常奔走于大江南北，与各地著名书画家联系殿勤，信息灵通，手2012年撰写了一部《中国近现代书画的投资与收藏价值》，广受业内好评，据说被视为近二三十年少有的一部实实在在地谈论有关书画投资的好书。自2014年起，卫东兄又开始着手于这部《中国现代著名国画家的艺术与市场分析》的写作，以三年时问完成，已属不易，书中对所涉及的当代著名书画名家的分析客观允当，求大同西存小异，尤其难得。
——王大鸣

牟卫东,1998年在山东从事美术策展和理论研究，2002年第一篇文章《谁应对书画市场负责》发表于《中国书画报》，之后数十篇关于书画市场经济理论方面的文章面世，见诸《美术》杂志、《中国书画报》、《美术报》、《鉴宝》等报刊杂志。2012年10月由山东美术出版社推出《中国近现代书画的投资与收藏价值》。

《中国现代国画家艺术与市场分析》
作者：牟卫东
出版社：文化发展出版社
ISBN：9787514219159
出版时间：2018/6/1
开本：16开
页数：314
定价：158

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