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歌川广重,被誉为日本“浮世绘三杰”之一,是有史以来极受欢迎的浮世绘画家。他擅长运用秀丽的笔墨、和谐的色彩,表达出富于诗意、氛围柔和的大自然景致。
歌川广重的画作开启了风景绘的新局面,甚至成为风靡当时欧洲的日本风格典范,影响了印象派、后印象派与新艺术运动的艺术家。
《名所江户百景》是歌川广重的代表作,这本图集淋漓尽致地展现了日本江户时期的民间百态。浪漫的樱花、婀娜的歌舞伎、人头攒动的街头,栩栩如生,跃然纸上。
江户是日本首都东京的旧称,同时也特别指代江户时代的东京。《江户百景》是典型的名所绘(即浮世绘晚期风行的风景绘),分为春夏秋冬四部,据统计目前有春之部四十二幅,夏之部三十一幅,秋之部二十六幅,冬之部十九幅。
春之部是四部中富有生机的一部,配色也相对更加清新甜美,一到四十二幅代表了一年的第一到第三个月,这在日本被认为是春天。夏之部,颜色骤然丰富起来,第四到第六个月是日本的夏季,在系列中为第四十三到七十二幅。秋之部呈现出更加成熟稳健的风貌,以市民游览风景名胜和丰收节日等内容为主,并以在秋天的峰观赏秋叶为标志。秋之部从七十三到九十八幅,显示了日本第七到第九个月的活动。冬部的九十九至一百一十八幅,体现了歌川广重擅长留白的画法,他预设了雪的形态,然后用线描和块面将雪表现出来,没有画雪却使得江户处处是雪。冬天随着新年的到来而结束,也为作品画下了休止符。
还有许多版画家也表现过江户地区的各个有名风景,但未有一人像歌川广重一样把对人世的情谊也添加其中。歌川广重的作品是理性思维与感性思维的有效融合,你能从他的画作中看出一些理性思维,也能跟着画家一起感时伤物。后期日本新版画的发展中,依然存有广重式的表现法,这种“艺术基因”代代相传地延续在日本艺术的历史中。
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