著名艺术家方力钧《方力钧作品图录》，8开布面精装，收录方力钧1975-2011年的手稿、素描、速写、色彩、创意作品等1600余件，全面展现方力钧的艺术创作轨迹。当代艺术家彭德撰序推荐。

方力钧，1963年生于河北，1989年毕业于中央美术学院版画系。现居北京，职业画家。重要参展有：第六届全国美展、中国现代艺术展、中国新艺术展、中国前卫艺术展、后八九中国新艺术展、东方之路、东方之路、中国新艺术展、第四届亚洲艺术展、中国新艺术展、中国前卫艺术展、中国！、透视：中国新艺术、是我、开启通道、开放的边界、新世纪的新现代主义等。
方力钧作为中国新艺术潮流*重要的代表人物之一，与这个潮流的其他艺术家共同创造出一种独特的话语方式。其中尤以他自1988年以来在一系列作品中所创造的“光头泼皮”的形象，成为一种经典性的语言符号。它标了当代人一种人文和心理的感觉。方力钧通过人物表情的嬉笑和发呆，或是打哈欠之类的无聊表情，或是他们的背影和後脑勺，使画面中出现了一种无意义的消解现有意义系统，具有叛逆、嘲讽意味的形象。而且，他的光头形象又多选择自己、自己的朋友作为模特，使得这种嘲讽成为一种自我嘲讽，因而变成了对意义系统自我逃离的形象。”

评介方力钧的写手累计几百人，文本超过一千篇。每个写手按照自己的或别人的观感解读方力钧，贴上各种标签，作出各种判断，包括正面的、中性的以及否定的，从而使他变成大杂烩式的公众人物。这不免使我想起拿破仑生前身后曾有一百多部传记，颂扬的，兼褒带贬的，诅咒的，把他塑捏成一个多面形象，致使后来者很难认清他的本来面目。有关方力钧的文献也面临同样的问题，即文字描述与评价会变成认识他的障碍。大量人云亦云的判断，层层累积，既干扰读者的观感，又会钳制作者的自由，即便是自传也会受到感染，因为在舆论塑造方力钧的过程中，特别是那些正面的、中性的解读，艺术家可能会采取配合或默认的态度。其结果，人们分不清被塑造的形象是他的自我状态还是别人的设计。因此，我想绕开现成的评论，也不引用他的长篇自述，而是在自述与他述之外，以一个本时代目击者的眼光，找出我认为符合逻辑的脉络，粗线条地推测为什么20年来当代艺术圈始终在关注方力钧。
方力钧引起广泛关注始于1990年，这一年，方力钧27岁。二十七年间，中国人经历了太多的大起大落、今是昨非的事件，变得无所适从。“文革”的动荡和改革的挫折，使得难以改变现实的中国文人一面似乎把什么都看透了，无所谓了，一面又心有不甘。方力钧的祖父六十年前被划为富农，即富裕农民，属于无产阶级专政的对象，于是，方力钧家族和众多同类家族一样，成了社会遗弃的反面角色和多余的族群。在中国，随着时间的推移，这样的反面角色和多余的族群，不是变得越来越少而是越来越多。这太荒谬了，以致无奈和颓废的情绪在思想界、文艺界埋伏得越来越强烈。方力钧的经历，自然比别人多了一层压抑。当人们厌烦了虚假的正经，又不敢用不正经来揭示自我的时候，方力钧的意义在于他率先加以揭示。正是有了刻骨铭心的生存体验和贴切的把握，他的作品才刻画出了这个时代底层民众的表情：打着哈欠、斜着眼珠、弯着脊梁以及蹩着口形傻笑或做圣相，等等。他塑造的形象，像哈哈镜照出了亿万生灵，无法掌握自己命运、更不能掌握国家命运的小人物。面对方力钧的作品，无论你接受还是排斥，都不可能无动于衷。

吕澎，1956年出生于重庆。1977-1982年在四川师范学院政治教育系读书；1982-1985年任《戏剧与电影》杂志社编辑；1986-1991年任四川戏剧家协会副秘书长；1990年-1993年任《艺术·市场》杂志执行主编；1992年为“广州双年展”艺术主持；2004年，中国美术学院博士研究生毕业，获博士学位。2005-2016年任中国美术学院艺术人文学院副教授。2011-2014年任成都当代美术馆馆长。那特艺术学院院长。

《(精)方力钧作品图录》
作者：吕澎 刘淳 编
出版社：文化艺术出版社
ISBN：9787503946264
出版时间：2011-04
开本：8开
页数：719
定价：680.00

目录
序言
1975
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
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