《紫禁城建筑纹样》，16开铜版纸全彩，从紫禁城建筑、装饰、陈设中富于变化的“小处”着手，介绍了诸多方面纹样，辅以600余幅相得益彰的建筑细部图、平面构造图。

故宫又称紫禁城，是明清两朝的皇宫。前后共经明朝十四个皇帝、清朝十个皇帝，时间跨度近五百年。这里是皇帝向天下发号施令，统治中国的中枢所在。

紫禁城名称的由来，相信大家都知道，乃“紫微星垣”(即北极星)，位于中天，众星环绕，永恒不移。因此被人们想象为天帝所居，称紫宫。皇帝自称“天子”，故引“紫微正中”之意，称自己居所之地为“紫禁城”。

紫禁城是明成祖朱棣在位时修建的。他于永乐四年(1406年)下诏迁都北京，永乐五年(1407年)五月开始营建北京宫殿、坛庙及自己的陵寝。明代北京宫殿是在元大都的基址上营建的，其都城规划吸取了历代都城规划的优点。紫禁城宫殿的施工是经过长期准备，周密计划，并做出大量预制构件之后，于永乐十五年(1417年)破土开工。参加营建的工匠有十万人，更有百万夫役以供驱使，终于在三年后竣工。其规模之大，构造之精，速度之快，乃为建筑史上的奇迹。

紫禁城的营造充分体现了中国建筑中的空间变化、阴阳五行八卦布局、富有构造机能的装饰等特点。

建筑空间组合要富有变化，不同的空间产生不同的视觉效果。紫禁城主要分为两个部分，即前朝与后宫。前朝应从午门开始，(午门是紫禁城的正门)午门呈凹字形，两侧有高台围绕。站在午门前的广场上，人顿生渺小之感，同时也彰显出午门的雄伟以及神圣。进人午门后，五座飞虹拱桥和金水河纵横交织。接下来便步人太和门广场，即紫禁城建筑的高潮所在——太和殿。太和殿在三台基座的烘托下，呈现出雄伟、磅礴，以及让人肃然起敬的独特气质。

相对于前朝三大殿的疏朗与开阔，后宫的庭院就相对布局紧凑，注重私密性及实用性。各宫门与走廊相接，百转回肠，富于变化，起伏错落，体现了不同空间组合，建筑与人之间的紧密结合。

紫禁城建筑的另一大特色，即采用古代的阴阳五行学说。“阴阳者，天地之道也。”二者既对立，又相互依存。而五行学说，把万物的特质进行区分：时间、方位、音、色、气……包罗万象，变化多端。由此，无论是宫殿的建制、颜色、名称、方位上，阴阳五行学说无一不贯穿始终，它成就了紫禁城金碧辉煌的外观，同时，也蕴含着博大精深的“天人合一”的丰富内涵。    

在中国古建筑中，很多装饰都具有共同的特点，即构造功能(实用性)与艺术欣赏(美观性)完美相结合。紫禁城可谓集中国古典建筑艺术之大成，这里的一窗一檐，一砖一石，无不显现着“九五之尊”的威严，与古代吉祥图案中的经典应用。

本书着重从这些看似简单，却又富于变化的“小处”着手，(如罩、窗、裙板、栏杆、门钹……)希望读者有机会参观故宫时，也对这些细处加以留心，这些建筑装饰特点明显，内容丰富，美观实用。相对于故宫里那些金玉、翡翠、玛瑙等贵重珠宝，这些建筑装饰无疑又是一笔伟大的财富留给我们后人。这些精美的装饰，不仅数百年来同紫禁城一样经历着风风雨雨，同时也为我们打开了一扇建筑史上韵宝贵之窗。它们属于紫禁城，更属于我们富于创造、勤劳刻苦的中华民族。

《紫禁城建筑纹样》
作者：刘秋霖、刘建、王亚新、韩文宥、关琪  编著
出版社：百花文艺出版社
ISBN：9787530651780
出版时间：2010/1/1
开本：16开
页数：495
定价：110.0

目录：
编者的话
皇权的象征
龙
凤
平安吉祥　
瑞兽　
宫殿立面图
三大殿
角楼
卸道
御花园平面图
斗拱梁架图
内、外檐彩画
宝顶、吻、歇山图
琉璃宝顶
殿餐陈设
琉璃装饰　
门钹、铺首
隔扇门、裙板
栏杆、柱头
什锦窗
藻井
天花
毗卢帽
隔扇　
门窗隔断
罩
书架、博古架
阁楼、仙楼
后记
参考书目