解锁历史新视角，让古画“活”起来！《奇妙的屏中世界》，采用180度立体书结构展示6幅古画，将“画屏”的二维古韵化为触手可及的三维奇境，引读者了解屏风这一古老艺术

屏风，中国古代*为传统的家具陈设之一，其*初的功能，是“可以屏障风也”。自先秦以降，千年流传中，屏风虽始终置于人后，却屡屡被赋予新的角色，成为中国传统艺术审美的重要呈现。

《礼记，明堂位》记载：昔者周公朝诸侯于明堂之位，天子负斧依，南乡而立。此处的“负斧依”，即为背靠绣有斧纹的屏风。依，通展，“状如屏风，以绛为质，高八尺，东西当户脑之间，绣为斧文也”。有如此高大的屏风阻挡臣子的视线，天子即刻成为全场瞩目的焦点，君临天下的权威赫然呈现。这正是屏风基本功能*为直接的延伸，分隔空间，汇聚焦点。任何处于屏风环绕之中的人物，自然成为引领观者视线的焦点。即便是身着便装的爱新觉罗?玄烨，在身后龙纹屏风的加持下，也尽显帝王风范。

汉代以后，屏风配合床榻使用，深度介入人们的目常生活，其本身所呈现的图像内容也越来越被人们所重视。凭借日渐华丽的图像，日益多样的形制，屏风逐渐成为绘画创作*为重要的载体之一。图像內容的丰富进而激发了屏风新的功能价值。淮南王《屏风赋》认为屏风“列在左右，近君头足，不逢仁人，永为朽木。”于是，屏风图像中原本简约的几何纹被深刻的人物故事所替代，王侯将相、孝子烈女、君子先贤皆成为屏风画中的主人公，屏风的功能也扩展到对屏前主人的劝诫和警示。

隋唐五代时期，屏风功能发展至极盛阶段，图像内容已经涵盖了人物、花鸟、山水等全部中国传统绘画中的元素，家居装饰和艺术审美成为主流功能。此时，*为引人注目的是，屏风本身作为绘画创作中的重要元素被更加艺术化的引入画中，在画中营造出完全不同的艺术世界。五代顾闳中《韩熙载夜宴图》和周文矩《重屏会棋图》运用完全不同的视觉表现形式诠释了屏风入画可展现的极致艺术想象力。

自此，由五代入两来，继而延续至明清，屏风在历代文人画作中均呈现出更加诗意化和更加多样化的表现形式。不论是《十八学士图》中的海水汹涌，亦或是唐寅《李端端图》中的山水秀丽，皆是解读画作的重要指标，屏风中的奇妙世界也成为研究中国传统绘画的重要命题，引起后世观者的无尽遐想。

苏州博物馆 李喆

《奇妙的屏中世界－画屏:传统与未来》
作者：苏州博物馆 主编
出版社：上海文化出版社
ISBN：9787553517476
出版时间：2019/9/1
开本：12开
页数：15
定价：168

目录

康熙帝便装像轴

韩熙载夜宴图卷

重屏会棋图卷

十八学士图屏

李端端落籍图轴

弘历是一是二图轴